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与有智识者为伍,和有肝胆者同行----楚地狂叟

 
 
 

日志

 
 

京剧行话集锦[转下]  

2014-09-16 11:40:44|  分类: 社会人文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧行话集锦[转下]

京剧行话集锦[转下] - 楚地狂叟 - 闻道—悟道

 [节骨眼] 1. 关键之意。 指表演上的关键部分, 如某个唱段,某句念白,或某组身段动作等等,如果能将这些关键部分处理好,便可起到画龙点睛的作用使整个表演顿放光彩。 2. 指身段技巧动作的诀窍, 只有掌握这个诀窍, 才能是动作完成得干净漂亮。 3. 指情节发展的紧要关头, 如矛盾的转折点。 

[火候] 行话。 即艺术功力, 是演员艺术上成熟的程度。 包括两个方面, 除唱念做打的表演技巧外,还有演员的阅历和修养。有的演员受到阅历和修养的限制,与角色的身份,气质存在差距, 不能很好地理解体验角色, 即称为火候未到。 
[
讨俏]
 指无须花费很大的气力, 就能讨好, 收到事半功倍的效果。有些角色虽然戏不多,却因为戏剧性强, 戏料足, 演员只要凭借不多的技巧或唱念, 便会得到观众的欢迎。 
[
官中]
 行话。 公共的意思。 旧时京剧戏班中, 主要演员的服装,琴师都是专用的。 而一般演员的服装和道具都是公用的,叫做官中行头。为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧目,角色,行当的唱腔,演技叫做官中活。 
[
大路活]
 也叫“通大路”。 指演员们按照一般基本套路来演出。 
[
绝活]
 通常指属于独家所创,人皆不能的各种技巧, 也有专指难度较大的武功技巧。 
[
两门抱]
 行话。 演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个不同行当的演员来演, 均可称。 
[
盖口]
 行话。 人物对唱或对念时, 彼此衔接处称为盖口。 有死盖口与“活盖口”的区别。 前者指固定化的对口戏词,不能任意变动;后者指戏词不固定,一方临场发挥, 另一方要有相应的对答。 对口紧凑严密, 叫“盖口严”, 否则就是“盖口不严”。 
[
子午相]
 指演员在舞台上坐,立姿势的形体角度。 要向左或右微侧, 忌正身平面直向观众。 既要挺拔,又不能傻气。 
[
边式] 1.
 指演员身段利落,干脆,漂亮。 2. 指演员化妆,穿戴清晰干净,合适。 
[
漂帅脆]
 行话。 是对武戏演员给予赞扬的三个概念。 漂是指身手矫捷, 举重若轻, 动作富流动感;帅是指身段利落,仪态俊逸;脆是指动作节奏感强, 重点身段的处理显得格外干脆明快。 此外, 帅有时也引申为对演员台风雅致潇洒, 表演华美精巧的称赞。 
[
稳准狠]
 行话。 稳是指武打不论多么复杂, 速度多么快,都能严整有序, 招式稳健; 准是指每一个武打动作都要按照应有的位置准确地表现;狠是指在稳和准的基础上达到一定的力度,使武打真实可信。稳准狠是武打动作的基本要求, 三者缺一不可。 
[
 亦称梆子皮黄两下锅。 指梆子和皮黄两个剧种同台演出, 而剧目和表演均各自保持原状, 不相混合。也有在同一剧目里用两下锅的演法,半出皮黄,半出梆子。 
[
卯上]
 也作铆上。 指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力。 对于有不同演法的段落, 有意选择难度大的进行表演也是卯上的表现。对表演中松劲,懈怠,不肯使劲的表现,则称之为泡汤。 
[
警内行与警外行]
 警内行是指表演受到内行观众称赞; 警外行是指表演受到外行观众的称赞。 内行和外行的审美眼光和需要有所不同,但真正优秀的演出会受到内外行一致的欢迎。警内行也称打内,警外行也称打外。 
[
打内与打外]
 见上条。 
[
一打一散]
 行话。 指那些结尾缺乏独特性的剧目, 矛盾冲突往往靠开打来解决。 武打开始, 即意味着全剧的结束。 
[
六场]
 指京剧乐队。 主要有胡琴,月琴,三弦,单皮鼓,大锣,小锣6件伴奏乐器组成。胡琴,月琴,三弦又称作“文三场”; 单皮鼓,大锣,小锣有称作“武三场”。对六种主要伴奏乐器都能掌握运用的人称作“六场通透”。有时也引申为指那些兼擅表演和音乐的多面手。 
[
水词]
 行话。 指在不同剧目中经常出现的一些通用唱词或念白, 如“怒从心头起, 恶相胆边生”; “冷水浇头怀抱冰”; “看奸贼把我怎开销”,等等。水词缺乏个性, 淡而无味, 在新编剧目中应尽量避免。 
[
不够一卖]
 行话。 指艺术上分量不足, 难以满足观众欣赏上的需求。 
[
打卦]
 行话。 原指占卜卦象算命, 借以讽刺某些演员借名演员的招牌混饭吃, 并无真实本领。 他们学习流派,只追求形似,而真正的神韵却不能掌握。 京剧行话集锦[转下] - 楚地狂叟 - 闻道—悟道
[
皮儿厚]
 行话。 1. 指戏的情节进展缓慢, 精彩的表演段落很晚才出现, 好象肉馅被厚厚的皮包裹着一样。 2. 指一些剧情过于复杂纷繁, 人物关系不清, 观众难于理解的戏。 
[
没谱]
 行话。 “谱”作规范或规格解。 指演员的演出不按规范, 随意胡来。 
[
幺鹅儿]
 行话。 专指成事不足,败事有余的人。 
[
象牙饭桶]
 行话。 光有较好的外形条件, 而没有内在艺术修养的演员称之为象牙饭桶。类似俗语中的绣花枕头一包草“。 
[
柴头]
 行话。 指无用之材。 京剧界常把艺术上不开窍的演员称作柴头。 参见棒槌。 
[
棒槌]
 行话。 原指一种实心的木棒, 借以讽刺表演艺术拙劣的人。 参见上条。 
[
羊毛]行话。 京剧界对外行的称呼, 带有讽刺不懂京剧之意。 
[
金钟罩]
 行话。 原指一种刀枪不入的武功。 现借用来讽刺只能唱唱念念, 不能动刀动枪演武戏的演员。 
[
死脸子]
 亦称整脸子。 指演员面部表情呆板, 缺乏生气。 一个死字, 揭示出这种艺病的严重性: 不会演戏。 
[
吃栗子]
 亦称吃螺蛳和奔瓜。 因心情紧张或台词不熟, 演员在表演中将台词念错, 或念得结结巴巴。 
[
吃螺蛳
[
票房]
 行话。1. 戏曲爱好者的业余组织。 2. 剧场售票处。 
[
黑杵]
 行话。 指旧时票友登台演出, 暗中所收的报酬。 
[
下串]
 行话。 指给武戏主要演员配做武打对手的演员。 
[
零碎]
 行话。 亦称扫边。 指京剧传统戏中极不起眼的角色。 有一定台词, 有固定名姓, 但往往不被观众所知。 
[
扫边] [单头]
 见上条。 
[
阴人]某个角色的台词.
 总讲: 整出戏所有角色, 包括龙套和上下手的台词, 动作等舞台语汇. 一般管能说整出戏的人叫抱总讲的 
[
醒脾]也有写成<紧皮>,表示演员出色绝顶表演,文场或打击乐刺激兴奋的演奏,令人突然强烈的振奋,[喝油]指演奏者[下手]戏不会或不熟,凭经验随机而跟着奏曲 
[
里子]是称[二路]其实这也是行话,现在话讲[配角演员],比如称呼[里子老生][二路老生],好的配角还能获得行话[硬里子]美号,马长礼先生再棒,马谭杨都融,许多观众都认他才是[硬里子]。另外行话[京兆派]指北京京剧界[海派]指上海江南京剧界[外江派]是东北等等地方吧。讽刺同行中贪吃混喝者,那行话妙了;他啊,<纽丝头子>!这是歇后语的形式,<纽丝头子>是锣鼓<纽丝>起首指挥的形式,底鼓,头子,鼓的音乐为(登登八拉)谐音就称:他啊,顿顿不拉。 
[
下柴火]指两个鼓健子打在一起 
[
戏篓子]指此老师或演员会许许多多戏目,可向他请教学习,肚子象篓子那么大装满剧本。肩膀头;讲的是演员的唱腔和琴师伴奏互相交代清楚,演员表演和鼓师的演奏相互衬托严谨。坠:演唱者或者操琴者,节奏感不好,习惯性往后拖慢,渐慢,越来越慢,就称坠,这和如荀派等特地处理的慢不一样。赶:(也可称作:)与以上坠的意思相反,那是尺寸每一拍总倾向往前快那么点,令人觉得匆匆。这和演唱要紧一点,琴师咬一些,鼓师行话;鞋穿紧一些,技术性要求不一样,"坠和赶"都是离开板糟的毛病,往往与五音不全一样,自己并不知的 
[
打本子]就是现在的编剧 
[
倒仓]指男子变声期 
[
搭架子]演员在幕后念台词.
 有时是配合台上演员表演, 有时是用于上场之前以引起观众注意 
[
底包](大概意思)在剧团里样样通,什么角色/什么戏都能演,但是挂不上头牌二牌如果临时哪个演员上不了场,他都能救场。 
[
打通](大概意思)在演出之前,先打一通锣鼓。一般由节奏比较快,比较震撼的一组锣经组成,比如:急急风--四击头--走马锣鼓--九锤半--阴锣--串子--搜场点--上天梯--四击头收等等。 打通的目的是营造气氛,招揽观众。一般是在露天舞台上演出前用,在剧场内演出大概不用。 
[
开头]‘开头’是京剧唱腔或者音乐开始之前以锣鼓/板鼓/念白等方式引领,乐队依据‘开头’所提出的节奏/速度/板式的要求进行演奏。 
:
 念第四声. 演出时配角比主角受欢迎. 比如: 今天xx可让xx"" 
[
抽签]演出未结束,
 观众提前离开剧场. 如果大量观众集体离开, 称为起堂 
[
马前]指加快演出节奏,提前完成演出。 
[
马后]指放慢演出节奏,抻长戏的长度,演出时间延长。 
[
阴人]
 指乐队或演员故意在演出时刁难同台者, 如临时改词, 突然长调门等

 

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