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京剧行话94句[转上]  

2014-09-19 12:06:29|  分类: 社会人文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧行话94句[转上]

 
京剧行话94句[转上] - 楚地狂叟 - 闻道—悟道
 01-[笑场] 亦称喷场。指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑,破坏了舞台艺术的严肃性与真实感。

02-[误场] 指演员未能按时到达剧场扮戏,延误了上场。

03-[冒场] 和误场相反。指演出时,演员过早的出现在舞台上。

04-[怯场] 演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故,临场心慌而失去控制力,使演出效果受到影响。

05-[晕场] 演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因,造成表演慌乱。出现忘词,唱错,失手等舞台事故。

06-[冷场] 指演员由于忘词,误场等原因,造成舞台演出的突然停止。是舞台演出最忌讳的现象之一。演出中,不管发生什么事情,都不应中断。

07-[救场] 指对演出中突然出现的失误,同台的有关人员要及时采取相应措施,予以补救,使演出能继续进行。

08-[翻场] 演出时,演员认为同场演员或乐队有所失误,引起不满,当场给对方予斥责,使演出中断。

09-[把场] 演员演某一剧目因经验不足等原因,由师长在侧幕照应把关,以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”,既抬高演戏演员的身价,又借此招徕观众。

10-[饮场] 京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间,常由检场人员上台递送茶水,让演员当场饮用润喉。50年代提出净化舞台,此俗遂除。

11-[捧角] 亦称捧场。指通过包购戏票,哄堂喝彩,撰文揄扬等手段,造成声势,以达到抬高某演员或剧团身价地位的目的。

12-[明场] 相对暗场而言。凡演员在台上表演的情节,都称明场。

13-[暗场] 相对明场而言。某些剧目中的部分情节不在台上表演,而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明,或运用音响效果表明。例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节,即是作暗场处理的,通过幕后差役数打板子的声音来交代。

14-[谢场] 亦称送客或金榜谢场。京剧戏班的旧俗。演出结束,由小生(穿大红官衣,戴驸马套翅)和旦角(穿霞帔戴凤冠)各一人至台前向观众行礼感谢。有时走下舞台,送观众到剧场门口。

15-[听场] 后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出,以便自己能准时出场。

16-[候场] 指演员将上场之前,守侯在出场处幕后,作好准备。

17-[垫场] 指在场与场之间临时垫场子,为后一场的演员赢得时间。是救场的一种形式。

18-[楞场] 指演员舞台上突然出现的差错,缺乏思想准备,不能随机应变,造成演出中断。

19-[赶场] 有两种情况。一指在短暂的时间内,完成角色的改装或换服装等事宜,保证准时上场。如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象,《四进士》中,光棍,看堂师爷三角由一人兼饰,也需赶场,又称作一赶三。二指同一演员在相近的时间内,在不同的地点演出。常常是算准了时间,一场演出结束后,再赶往下一个场子。

20-[满宫满调 演员演唱时音高到位,声音饱满,气力充沛。

21-[走板] 也称丢板。演员行腔时,节奏不稳,或快或慢,与乐队奏出的板眼脱节。

22-[夯儿] 行内暗语。亦称吭儿。是京剧演员对嗓子的习称。

23-[左嗓子] 京剧界通常指高而窄的嗓音。此种嗓子能高不能低,遇到小腔转弯处,往往唱不好。

24-[三条腿] 京剧唱词分上下句,词句成双,其押韵为上仄下平。但也有例外,只有上句,而略去下句,以锣鼓[扫头]代之。这种处理也称扫一句。

25-[留腿儿] 亦称甩上句。指一个唱段唱到最后一句时,暂时留下不唱,接着进行表演,然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上

26-[合弦] 亦称巴弦。指演员的演唱与胡琴的伴奏如胶似漆的粘合在一处,无丝毫相违相离的纰漏。

27-[合槽] 指台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响,吸引,逐渐达到尽善尽美的境界。

28-[帽儿戏] 亦称开锣戏。指演出时的第一出戏。旧时,帽儿戏多是像《天官赐福》,《白寿图》之类情节较为简单的戏。解放前后,帽儿吸的剧目逐渐有所变化,多是些火炽精彩的小武戏和能活跃观众情绪的风趣剧目。

29-[轴子] 指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。旧时京剧戏班排戏“打本子”,将台词用毛笔写在长条纸上,卷起来似一轴画卷。戏大纸长,卷起的纸卷就粗,戏小纸短,卷起的纸卷就细,便有大轴,中轴,小轴之说。

30-[送客戏] 也称大轴。旧时一场戏往往要演出五六个小时左右,时间过长,观众不等终场就离座。因此戏班常把剧目的重点放在压轴戏上,最后一出则安排演些技术性较强的小型武打戏或趣味性浓的玩笑戏,让观众在这无足轻重的演出中逐渐散去,故称。

31-[压轴] 指一场折子戏演出的倒数第二个剧目。由于紧压大轴而得名。演压轴戏一般都是戏班挂头牌的主要演员。

32-[武轴子] 一场折子戏演出中,小轴,中轴,大轴一般演武戏,因而称作武轴子。

33-[大戏] 1 指整本的,大型的或较大型的戏。 相对小戏而言。此外,还指那些历史较为悠久,在一定的历史时期,演出普遍。2 指流传广泛的剧种,如京剧,昆曲,秦腔等。

34-[小戏] 指小型的,单出的折子戏。相对大戏而言。演出时间一般在半小时左右。

35-[折子戏] 指整本戏中相对完整的一折戏。如《白蛇传》中的《盗草》,《断桥》都是。折子戏往往是整本戏中精彩的一折,具有一定的艺术特色。演出时常将几出折子戏组成一台戏。

36-[对儿戏] 指两个演员在一出戏中扮演分量不相上下的两个人物。如《坐宫》中的杨四郎和铁镜公主,是老生和青衣的对儿戏。《赤桑镇》则是花脸和老旦的对儿戏。

37-[重头戏] 指在唱,念,做,打等方面见功夫的剧目。如《望江亭》是青衣唱工重头戏,《铁笼山》是靠把武生的重头戏。

38-[风火戏] 制一个剧目中,有四五个以上表演分量不相上下的行当角色,显现出整体的实力。有时也称群戏。如《群英会》,《龙凤呈详》,《四郎探母》等

39-[劲头] 1。 指演员舞蹈动作幅度大小,力度强弱的运用。通常用于身段表演。 2。 也指演员演唱中的“心劲”,“口劲”和行腔中某一重音的渲染和结合

40-[尺寸] 指京剧表演上唱念做打的节奏速度。准确地把握节奏速度,是正确表现人物的关键。如何恰到好处地把握尺寸,首先要求演员理解和体验人物的思想感情,在这个基础上,艺术功力则是尺寸具体处理的技术保证,二者缺一不可。

41-[关子] 1。 指表演技巧的窍门。2。 指情节与情节之间衔接的“扣子”

42-[俏头] 优秀的京剧演员在演唱或表演时,在关键处善于作一种特殊处理,如改变节奏,或是加一个细节动作,这种细微的处理,往往能使演唱增色,使人物的性格和神情格外生动收到很好的剧场效果。

43-[火候] 行话。 即艺术功力,是演员艺术上成熟的程度。包括两个方面,除唱念做打的表演技巧外,还有演员的阅历和修养。有的演员受到阅历和修养的限制,与角色的身份,气质存在差距,不能很好地理解体验角色,即称为火候未到

44-[讨俏] 指无须花费很大的气力,就能讨好,收到事半功倍的效果。有些角色虽然戏不多,却因为戏剧性强,戏料足,演员只要凭借不多的技巧或唱念,便会得到观众的欢迎。

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