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京剧行话94句[转中]  

2014-09-19 12:08:01|  分类: 社会人文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧行话94句[转中]京剧行话94句[转中] - 楚地狂叟 - 闻道—悟道

 45-[官中] 公共的意思。旧时京剧戏班中,主要演员的服装,琴师都是专用的。而一般演员的服装和道具都是公用的,叫做官中行头。为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧目,角色,行当的唱腔,演技叫做官中活。

46-[大路活] 也叫“通大路”。指演员们按照一般基本套路来演出。

47-[两门抱] 演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个不同行当的演员来演,均可称。

48-[盖口] 人物对唱或对念时,彼此衔接处称为盖口。有死盖口与“活盖口”的区别。前者指固定化的对口戏词,不能任意变动;后者指戏词不固定,一方临场发挥,另一方要有相应的对答。对口紧凑严密,叫“盖口严”,否则就是“盖口不严”。

49-[子午相] 指演员在舞台上坐,立姿势的形体角度。要向左或右微侧,忌正身平面直向观众。 既要挺拔,又不能傻气。

50-[边式] 1。 指演员身段利落,干脆,漂亮。2。 指演员化妆,穿戴清晰干净,合适。

51-[两下锅] 亦称梆子皮黄两下锅。指梆子和皮黄两个剧种同台演出,而剧目和表演均各自保持原状,不相混合。也有在同一剧目里用两下锅的演法,半出皮黄,半出梆子。

52-[卯上] 也作铆上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力。对于有不同演法的段落,有意选择难度大的进行表演也是卯上的表现。对表演中松劲,懈怠,不肯使劲的表现,则称之为泡汤。

53-[警内行与警外行] 警内行是指表演受到内行观众称赞;警外行是指表演受到外行观众的称赞。内行和外行的审美眼光和需要有所不同,但真正优秀的演出会受到内外行一致的欢迎。警内行也称打内,警外行也称打外。

54-[一打一散] 指那些结尾缺乏独特性的剧目,矛盾冲突往往靠开打来解决。武打开始,即意味着全剧的结束。

55-[六场] 指京剧乐队。主要有胡琴,月琴,三弦,单皮鼓,大锣,小锣6件伴奏乐器组成。胡琴,月琴,三弦又称作“文三场”;单皮鼓,大锣,小锣有称作“武三场”。对六种主要伴奏乐器都能掌握运用的人称作“六场通透”。有时也引申为指那些兼擅表演和音乐的多面手。

56-[水词] 行话。指在不同剧目中经常出现的一些通用唱词或念白,如“怒从心头起, 恶相胆边生”;“冷水浇头怀抱冰”;“看奸贼把我怎开销”等等水词缺乏个性,淡而无味在新编剧目中应尽量避免。

57-[不够一卖] 指艺术上分量不足,难以满足观众欣赏上的需求。

58-[打卦] 原指占卜卦象算命,借以讽刺某些演员借名演员的招牌混饭吃,并无真实本领。他们学习流派,只追求形似,而真正的神韵却不能掌握。

59-[阴人] 指乐队或演员故意在演出时刁难同台者,如临时改词,突然长调门等。

60-[马前] 指加快演出节奏,提前完成演出。

61-[马后] 指放慢演出节奏,抻长戏的长度,演出时间延长。

62-[] 念第四声。 演出时配角比主角受欢迎。 比如: 今天xx可让xx""

63-[皮儿厚] 1。 指戏的情节进展缓慢, 精彩的表演段落很晚才出现,好象肉馅被厚厚的皮包裹着一样。2。 指一些剧情过于复杂纷繁,人物关系不清,观众难于理解的戏。

64-[象牙饭桶] 光有较好的外形条件,而没有内在艺术修养的演员称之为象牙饭桶。类似俗语中的绣花枕头一包草。

65-[柴头] 指无用之材。京剧界常把艺术上不开窍的演员称作柴头。

66-[棒槌] 原指一种实心的木棒,借以讽刺表演艺术拙劣的人。

67-[羊毛] 京剧界对外行的称呼,带有讽刺不懂京剧之意。

68-[金钟罩] 行话。原指一种刀枪不入的武功。现借用来讽刺只能唱唱念念,不能动刀动枪演武戏的演员。

69-[死脸子] 亦称整脸子。指演员面部表情呆板,缺乏生气。一个死字,揭示出这种艺病的严重性:不会演戏。

69-[吃栗子] 亦称吃螺蛳和奔瓜。因心情紧张或台词不熟,演员在表演中将台词念错, 或念得结结巴巴。

70-[黑杵] 指旧时票友登台演出,暗中所收的报酬。

71-[下串] 指给武戏主要演员配做武打对手的演员。

72-[零碎] 亦称扫边。指京剧传统戏中极不起眼的角色。有一定台词,有固定名姓,但往往不被观众所知。

73-[真嗓] 亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然,不露痕迹,就能使音域宽广,高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当,在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白则用真假嗓结合。

 

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